Образи насильства, насильство проти образів: метод Жоржа Діді-Юбермана
DOI:
https://doi.org/10.31500/2309-8813.21.2025.345508Ключові слова:
образ, уява, Голокост, насильство, репрезентаціяАнотація
Після початку повномасштабного вторгнення українські дослідники звернулися до осмислення образів війни. Одну з перших публічних дискусій, присвячених етиці фотографії, було проведено навесні 2022 року в Центрі міської історії Центрально-Східної Європи (Львів). У її основі лежало прочитання праць французького теоретика та історика мистецтва Жоржа Діді-Юбермана (нар. 1953) — «Образи всупереч усьому» (2003) та «Виживання світлячків» (2009). Авторка статті мала на меті з’ясувати, як Жорж Діді-Юберман інтерпретує фотографії (та образи загалом), що зображують насильство, з огляду на можливість застосування його підходів до аналізу українського мистецтва й документальних практик. Досвід Голокосту був невіддільним від долі родини Жоржа Діді-Юбермана: його бабуся і дідусь загинули в Аушвіці. На початку 2000-х дослідник написав текст для виставки «Пам’ять про табори» (фр. «Mémoire des camps»), який став основою книжки «Образи всупереч усьому» (фр. «Images malgré tout»). У двох частинах цього видання Діді-Юберман підважив усталене повоєнне табу на демонстрацію зображень Голокосту (фотографій), обстоюючи нову перспективу репрезентації насильства. Уява, на думку Діді-Юбермана, нерозривно пов’язана зі знанням про Аушвіц — ці дві категорії перебувають у тісній взаємозалежності. Образи, вказуючи на саму подію Голокосту, уможливлюють спробу його уявлення, а отже — знання.
Посилання
Artiukh, V. (2011). Krytyka tradytsiinoi istorii mystetstva u pratsiakh Zhorzha DidiYubermana [Critique of Traditional Art History in the Works of Georges Didi-Huberman]. Mahisterium. Kulturolohiia, 42, 4–9. Retrieved from http://nbuv.gov.ua/UJRN/Magisterium_kul_2011_42_4 [in Ukrainian].
Badiou, А. (2019). Stolittia [The Century] (А. Repa, Trans.). Vydavnytstvo Anetty Antonenko. (Original work published 2005). [in Ukrainian].
Zobrazhennia vsuperech usomu [Image Against All Odds]. (2022, April 13). Center for Urban History. Retrieved from https://www.lvivcenter.org/discussions/images-in-spite-of-alldiscussion/ [in Ukrainian].
Miroshnychenko, V. (2020, August). A la ligne: Feuillets d’usine. Krytyka. Retrieved from https://krytyka.com/ua/reviews/la-ligne-feuillets-dusine [in Ukrainian].
Tabir «Aushvits» [Auschwitz Camp]. Entsyklopediia Holokostu. Retrieved from https://encyclopedia.ushmm.org/content/uk/article/auschwitz [in Ukrainian].
(ne)oznacheni [(un)named]. Center for Urban History. Retrieved from https://www.lvivcenter.org/exhibition/un-named-2/ [in Ukrainian].
Shtekel, M. (2018, November 9). Nemaie niiakoho prymyrennia iz istoriieiu, my maiemo iz neiu postiino borotysia — Kadan [There is no reconciliation with history; we must constantly struggle with it. — Kadan]. Radio Svoboda. Retrieved from https://www.radiosvoboda.org/a/29589853.html [in Ukrainian].
Shumylovych, B. (2018, January 4). Ya pratsiuiu z obiektom mystetstva, yakyi mozhe staty mediumom istyny [I work with an art object that can become a medium of truth]. Zaxid. Net. Retrieved from https://zaxid.net/ya_pratsyuyu_z_obyektom_mistetstva_yakiy_mozhe_stati_mediumom_istini_n1445738 [in Ukrainian].
Benot, J. (2022, February 14). Art Objects’ Own Time. Walid Raad at the Thyssen. A-desk. Critical thinking. Retrieved from https://a-desk.org/en/magazine/el-tiempo-propio-de-los-objetosde-arte/
Chaouat, B. (2023). Holocaust. In M. Zolkos (Ed.), The Didi-Huberman Dictionary (p. 105–107). Edinburgh University Press.
Chaouat, B. (2006). In the Image of Auschwitz. Diacritics, 36(1), 86–96.
Memorial and Museum Auschwitz-Birkenau. auschwitz.org. Retrieved from https://www.auschwitz.org/en/gallery/historical-pictures-and-documents/extermination,11.html
Didi-Huberman, G. (2003). Artistic survival. Panofsky vs. Warburg and the Exorcism of Impure Time. Common Knowledge, 9(2), 273–285.
Didi-Huberman, G. (2008). Images in Spite of All: Four Photographs From Auschwitz (Sh. B. Lillis, Trans.). London; Chicago: The University of Chicago Press.
Didi-Huberman, G., Krauss, R. (1995, January). Critical reflections. Artforum. Retrieved from https://www.artforum.com/features/critical-reflections-12-202771/
Emmanuel, A., Doroszuk, H., Tanhuanpää, A., Leśniak, A. (2023). The Didi-Huberman Dictionary (M. Zolkos, Ed.) Edinburgh: Edinburgh University Press.
Evans, B. (2014, November 11). Facing the Intolerable. Los Angeles Review of Books. Retrieved from https://lareviewofbooks.org/article/facing-intolerable/
Ffrench, P. (2023). Temporality. In M. Zolkos (Ed.), The Didi-Huberman Dictionary (pp. 207–210). Edinburgh University Press.
Krasińska, M. (2023). Symptom. In M. Zolkos (Ed.), The Didi-Huberman Dictionary (pp. 202–205). Edinburgh University Press.
Leśniak, А. (2023). Art Writing. In M. Zolkos (Ed.), The Didi-Huberman Dictionary (pp. 26–28). Edinburgh University Press.
Rancière, J. (2014). Figures of History. Cambridge, Malden: Polity Press.
Sonderkommando Photographs from Auschwitz. Jewish Virtual Library. Retrieved from https://www.jewishvirtuallibrary.org/sonderkommando-photographs-from-auschwitz
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:
1. Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
2. Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
3. Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роти (див. The Effect of Open Access.
- Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
- Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
- Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роботи (див. The Effect of Open Access.
